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第301章 父亲和父亲（第2页）

其二，带着女儿乘船离开小山村时，她那一双苍老的眸子。

这是一部文艺片，讲的是某个女大学生被人拐到了某个小山村后，奋起和命运抗争的故事，情节很大胆，表演很灵性，当年一经推出就获得了不少影评家的疯狂赞美，获奖无数。

周先当时观看这部影片时，被导演疯狂的黑白镜头语言倾倒了，只觉得那个导演的讲故事功底算得上一流，现在看来，他似乎更应该看中这个故事本身？

大学生被拐到了一个隐秘的小山村，遇上了一个残疾但恶毒的老男人做丈夫，但她不甘于这种凄惨的命运，一直在坚持奋起反抗。

或许是苦尽甘来，女主的女儿出生时，她遇见了一个善良的郎中。

后来，她爱上了这个郎中，可惜郎中家里还有老母亲要赡养女主只有一个人抱着女儿孤零零的踏上了回家的小船。

文艺片之所以在年轻人中不太受欢迎，就是因为它的导演喜欢在镜头里大量使用比喻和隐喻，就像刚才周先和卓涛的对话一样，几乎每一帧画面背后都有着它的隐射涵义。

比如说，女主最后离开的镜头：一个女人抱着孩子沐浴下朝阳下，小船随着江水的漂流逐渐飘远。

女婴代表另一个自己的新生，奔流的江河暗示时间不可抑制的流逝，太阳代表着美好的明天。

说实话，刚刚一个毕业才两年的新嫩，能够把这个内心世界极其复杂的女主角演绎得活灵活现，的确非常不容易，可以说她的影后称号实至名归。

但如果周先把目光转移到剧本本身呢？

或者说，卓涛之所以能够把这个剧本演绎得如此入木三分，是不是因为她本人和剧本里的女主非常契合？

不管是命运，还是性格，还是做事习惯？

那么，问题就来了，电影中的其它意象，又在卓涛的生活中映射成了哪些人或事呢？

郎中，自然是父亲，他的父亲是村医，给了他生命，所以形象一直是善良且伟大的。

恋父，这个可以从她后面的几段感情里得到印证，暂时不能说明什么问题。

郎中不能离开黑石湾，是不是暗示着她真正的父亲最终也留在了七家湾？

所以，丈夫又是谁？

电影里的这个人是个瘸了一条腿的中年男子，在外唯唯诺诺，在家里喜欢喝酒，醉了之后就砸东西，打女人在现实里，他又隐射谁？

女主给这个人生了个女儿，是不是意味着在现实里，卓涛也受到了这个人不可挽回的伤害？

如果事实真的是这样，那么这件事对卓涛后来的行为又产生了那些影响？

有些人的一生都在补偿自己的童年。

作为一个戏疯子，演员卓涛的生活其实并不复杂，除了随时随地地在琢磨剧本，提升演技，她的大部分时间都是在和自己当时的男朋友谈恋爱。

如果繁忙的工作可以用减压来解释，那么疯狂的恋爱又怎么做说明？

还是说，一个在封闭小山村长大到少女，然后进了城读高中上大学的年轻姑娘，她的三观，特别是对感情的态度，可以变化得如此夸张吗？

要知道，卓涛并不是个张扬的性子，她虽然说话泼辣，看起来很有进攻性，但其实她并没有放浪形骸，做出什么出格的事儿，对吧？

出道十年，那些八卦报纸上从没有这位影后的情事绯闻，某种意义上，这姑娘也只是口花花而已，这也是女演员在娱乐圈安身立命的手段。

换句话说，她其实是内敛的，她所有的感情也只给那个得到自己爱心的男人而已。

可

一个忠于自己感情的姑娘，会在八年间爱上四个不同的男人吗？

无论怎么解释，这些行为都有些海王，周先觉得卓涛并没有怎么爱惜自己的身体。

嗯？

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