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事情本身有没有逻辑不重要,而是看该怎么去描述,电影也是如此,哪部电影不是靠想象编出来的。
苏仑若有所思,好像大概明白李谦要表达的意思了。
“也就是说,只要有足够有力的剧情做支撑,那不管多了不合理、不合逻辑的情节,都能做到合理?”
“差不多。”
李谦点点头,又道,“不过太脱离现实、和普罗大众的认知完全相反的情节,就不管怎么去描述,都很难让观众觉得好看。”
“李导,我明白了。”苏仑也认真地点了点头。
《月球》剧组开拍20多天了,苏仑也干了20多天的执行。
这是她第一次做执行,虽然好几年前就在马小刚工作室工作了三年,参与了他两部电影的拍摄,不过和现在的心情是完全不同的。
当时虽然也是大导演,但是无非做一些各部门最基层的事情,属于那种随便找个人在剧组待几天就能做的事。
这次20多天的执行生涯,虽然因为是独角戏,也没有太多需要她忙的地方,但是也真正体会到了一个导演应该做的事。
前期的分镜剧本、故事板创作过程中,李谦和摄影、美术讨论的时候,也会让他在旁边看着,可以说经历了一部电影的所有程序,除了坐在监视器前喊“咔”了。
专业性的东西,中戏都能学到,每个导演系毕业的学生都不缺,但是作为一名创作者,怎么去讲故事,把故事讲好,她并没有什么头绪。
苏仑又说起了自己对电影的研究,“李导,我研究过半年的心理学,也看了大量的各种类型的电影,每次都会画出一幅观众心理曲线图,去了解观众和影片的互动关系。
比如说,开篇有多长时间是天使时间,能让我尽量地去在这个时间里讲述人物、背景,观众看多长时间会厌烦,需要转换节奏了,多长时间应该出现阶段性的小高潮...”
这是研究套路了?
好莱坞现成的商业电影叙事模式不就在那嘛,还用搞这么麻烦。
李谦有些无语了,“绝大多数电影直接参考好莱坞三幕式的结构就行了,自己再根据情况稍微改动一点,这样基本不会有问题,有那个功夫多研究镜头内、外部节奏吧。”
叙事结构这个简单,再笨的套公式总会,好莱坞那套理论是经过时间检验的。
主要还是镜头内部节奏和外部节奏,外部节奏就是镜头的剪辑手法,内部节奏就涉及到人物动作的速度、力度,摄影机运动速度、方向,音乐、音响、色彩、光影的配合。
聊着聊着变成讲课了,这些专业知识随便一个合格导演系学生都知道,但是死板的东西怎么拿来用,用好,就是问题了。
就像数学考试,死记硬背都能把公式背下来,但就是不会用。
直到下午一点半,佟莉雅来探班,李谦才停止讲课。
“李谦。”
佟莉雅一身休闲打扮,小跑着过来,甜甜地看着李谦,又和其他人打了个招呼。
“博哥、张叔、黄指导。”
当然,还少不了她的学妹苏仑。
“学姐。”苏仑也打了个招呼。
中戏就那么些人,何况他们俩就差了一级,也算是认识,只是不熟。
“苏仑你在剧组怎么样,还好吧。”
苏仑连忙道,“挺好的,李导对我很照顾,教了我挺多东西的。”
“丫丫你没几天就快毕业了吧,怎么有空来这?”李谦笑问道。
“我想来就来啊,毕业也没什么要忙的,公司接了好几部戏,马上就没时间休息了,我来看看。”佟莉雅道。
李谦把统筹喊来,看了看拍摄计划,摇摇头,“今天还剩四个镜头,估计得拍到晚上六点了,你要不去宾馆休息?”
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