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它提醒我们:真正的文学从不是时代的应声虫,而是人性沉船的打捞者,在社会发展的湍流中打捞那些即将消逝的精神特质。
】
这篇文章写得固然不错,但是更让人震惊是它的作者,竟然是两年前和张潮“大战”
过一场的著名文学批评家白晔。
“张白之争”
后,白晔黯然辞去了「中国文学批评学会」会长的职务,专心教职工作,甚至回绝了许多文学相关活动的邀请,没到退休年龄就一副要归隐山林的架势。
谁知道老头不声不响的,一出手就是王炸。
有什么比昔日“仇人”
放下恩怨,甚至开始帮你更有戏剧效果的?所以一时间白晔竟然抢了其他所有人的风头,包括余华、苏童两位张潮老师,也要看他在媒体面前义正辞严地表态:
“我对《最后一课》的评价完全出于作品,而不是张潮这个人,更与我和张潮之间的关系无关。”
“张潮没有联系过我,我也没有联系过张潮。”
“《最后一课》我一晚看完,一周思考,一周成文,我认为是近年来自己写得最好的一篇。”
“稿费一千两百五十块七毛二,没有收其他的任何一分钱。”
“好的作品就应该夸……张潮以前的作品?也没有不好,我们只是有些审美方面的分歧!”
“我再强调一遍,作为一个专业的文学批评作者,我对任何作品都不会有‘成见’,一切评价都出于公心。”
……
应该说,白晔的复出给予了文学批评界很大的信心和鼓舞,毕竟两年前的风波让这个专业的基础都被动摇了,各个大学中文系里,考文学批评研究生的学生都少了不少。
既然有白晔的“珠玉在前”
,那大家自然踊跃表态,其中最引人瞩目的是名为《戏仿·颠覆·再造——论「最后一课」如何让未来照进现实》。
这篇文章的作者笔名「石岸」,他的观点相比白晔,更具有文学深度:
【张潮的《最后一课》以先锋笔触解构了传统现实主义文学的边界,通过对都德同名经典的戏仿与颠覆,构建出一部兼具未来寓言性与现实批判性的文本。
这部作品不仅以文学实验的勇气重塑了“未来叙事”
的范式,更以冷峻的目光穿透时代迷雾,在虚构与真实的交迭中叩问人性的沉浮。
】
【以都德《最后一课》的叙事框架为基底,却以反崇高的姿态消解了“最后一课”
的悲壮性。
韩麦尔先生的爱国宣言被置换为张潮的辞职闹剧,课堂的庄重感在学生的漠然与教师的自我感动中坍塌。
第393章把悲伤留给读者
这种戏仿并非简单的解构游戏,而是通过经典文本的互文性,是对教育神圣性的祛魅。
当主人公幻想学生如小弗朗士般含泪铭记自己的“最后一课”
时,现实却以试卷折成的纸飞机击碎幻想——这种荒诞的落差,恰是当代教育困境的隐喻。
】
【张潮创造性地将“卷”
这个俗常词汇提炼为文学意象,精准捕捉到中产阶层在阶层跌落恐慌中的集体无意识。
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