笔趣馆

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第335章 张潮不在名单里（第4页）

毕亮忍不住反驳：

“不说‘现代性’这么高级的词汇，就说出版——日本的文库本，64开，定价800日元，换算成人民币也不便宜，成本却只有中国的60%，但读者就是愿意买单——因为人家从设计到印刷，都有独到之处。

我以前曾经建议出版社模仿日本的文库本，在设计上多下功夫，但你知道总编说什么？‘中国读者认知水平还达不到，不需要’——所以到底是我们技不如人，还是骨子里就自卑？

我们向日本学习，未必是学人家怎么写，可能学学人家怎么包装自己更重要！”

张潮乐了，又有新观点出现了。

确实，目前中国的出版物在“外观”

上还是十分粗糙的——从封面设计到书本装帧，甚至都不如一些落后国家。

这时教室后排传来清脆掌声，一个身穿藏袍、袖口露出半挂佛珠的康巴汉子站起身，他叫罗布次仁，嗓音像雪山融水般清冽：“在LS八角街，印度香、尼泊尔铜器和义乌小商品都摆在同一家铺子。

游客觉得都一样，都是我们当地的文化。

我却感觉到焦虑，这是一种金钱驱使下的商品同质化——说来说去，我们学习‘日本文学’目的就是为了成为第二个‘日本文学’吗？

如果‘遣日使’带回来的是像考试的‘答题模板’一样的‘文学发展模板’，那我回家放牦牛好了！”

“但模板能活人！”

毕亮激动起来，“前几年我们引进的日本爱情《情书》，还是再版，结果首印三万册一周售罄。

同期出版的本土文学，也是爱情主题——我就不说哪一部了——首印五千册还在仓库落灰。

你知道编辑说什么？‘现在的，加点日式元素更好卖！

’

我们讨论文学可以天马行空，但是真刀真枪到市场上去干，不学人家的怎么行？”

一直沉默的周嘉宁突然开口了，这个毕业于复大中文系的上海作家说道：“2003年我去参加过一个「亚洲青年作家论坛」，有位日本来的编辑问我‘中国为什么没有自己的村上春树？’

我的回答是‘因为我们有王安忆。

’当时只是一种‘急中生智’的胡乱应付，但现在想来，这个问题本身就像问东京为什么没有东方明珠——文学非要追求‘某某第二’，才是真正的精神屈服。”

教室里又陷入一阵沉默，互相说服不了对方的学员，都把目光看向张潮。

张潮梳理了一下刚刚众人的讨论，开口道：“首先，当我们用诺贝尔奖、海外销量、衍生品产值作为文学价值的丈量标尺时，是否正在把文学变成出版公司或者文化的财务报表？

身为「潮汐文化」这个文化公司最大的受益人，我个人倒是对此没有什么意见——但如果真是如此，那这次去日本的不该是‘青年作家’，而是‘青年编辑’才对吧？”

教室里响起了低笑声，毕亮的脸红了起来，不过还是很真诚地道道歉道：“不好意思，刚刚是我偏离了主题。

可能是做编辑的经历影响了我，让我偏向于从编辑视角看待文学价值了。”

张潮笑着点点头，道：“没事，本来专业的编辑和优秀的作家都是相辅相成的。

菲茨杰拉德就是在他的编辑的鞭策下，才完成《了不起的盖茨比》这本的。

——回到文章本身，就像霍艳刚刚说的那样‘文学的现代性等于西方性’，那‘日本文学的现代性也是西方的现代性吗’？它是不是真的值得中国作家去学习、借鉴？”

……

就在张潮满头大汗地给学员们上课时，鲁院的接待室里，坐着一个悠哉悠哉的中年人，喝着茶、吹着空调。

他是孙良一，《作协或派「文学遣日使」访日，为中国文学带回宝贵经验》的作者，来这里就是为了采访张潮，并且问出那个关键的问题：

「访日青年作家代表团」中没有你，有什么感受？

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