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第54节（第2页）

陶清风在会议室里主要是想和技术人员们核对一下，设计清单上哪些地方实现不了。这是武侠剧，并不需要有玄幻那么多特效光束。很多武打动作他们也自己完成了。后期要做的一是擦除威亚的线，这个是不需要讨论的。二是把陶清风分饰两角的互动拼在一起，擦掉小绿人，这个也不需要讨论。需要讨论的，是在横马影视城没取到景，不得不在绿幕里拍，等待后期添加的很多古色古香的背景。比如天风高峻的流云山、烽火兵燹的长江畔、星垂平野、瓜州渡口等场景。

总共有一百多处要特效添加的风景。技术人员们轮流看着清单，很快就浏览完了。粗略看去，那些描述都非常清晰直白，在“输入”这个模块，并没有障碍。

剩下的就是“输出”模块了。

“大概需要五个月。”技术组长思考了一下，对陶清风这样说。一般来说后期制作时间是三个月到半年。加上配乐、配音、送审等环节，速度快的话，一年的时间可以全部处理完成。

陶清风商量道：“可不可以四个月？留一个月来调整？”

技术组长苦笑道：“特效制作如果返工，之前就是沉没成本了。而且我们还有别的单子。”言下之意，就是价格方面是一锤子买卖，如果甲方要不断修改，需要加钱。这和平面设计可以来回修改不一样（虽然遇到那样的客户，平面从业人员也非常想打人）。很多特效场景建模成本高，不能由着客户说改就改，又没有一键生成法。所以前期的沟通描述，就非常重要。这也是业内不成文的规矩，即便被制作了很辣眼睛的cg的那家游戏公司也不能要求返工。因为已经没有时间了。

陶清风就说：“我听剪辑组的同事说，这些场景在真正制作之前，会有……概念？”

概念图一般是在真正建模之前，美工画出来的大致效果图，给建模思路参考。但因为实际建模和原画差别还是很大，所以这个团队一般来说并不把原画师的概念图对客户公布，生怕对方非要按照那上面完全实现，增加很多麻烦。

技术组长又委婉地说：“我们的概念图……只供内部交流。”

陶清风沉吟道：“有没有什么我们这边能做的，帮你们加快建模速度的事情？”

技术组长从陶清风诚恳的双眼中，看到了很久没有的一种情绪，并不是强制要求他们缩短周期，也不是强硬要求他们必须返工。那只是很纯粹想把事情做好的一种情绪。

技术员其实最容易被这样的情绪所打动。因为本质上，他们也是那样的人。无论赚得多或少，这份工作最纯粹的美学追求，只是模型成真所带来的视觉效果。

技术组长被打动了，说：“那您给我们讲讲电视剧内容吧，让我们多点理解。”

陶清风于是就叙述了他演过的，感觉像是已经活在了血液里的这个故事。讲南国北国一江之隔，一段国仇一笔血债，两个相隔天堑，血脉相连的无辜婴儿。讲青年侠客深沉剧烈的感情波澜，陷于爱恨情仇的旋涡。讲武林奇诡阴谋，人心险恶，黑暗中终有一丝人性挣扎的光芒。

陶清风本来就对这部剧的所有波折了然于心，他也润色过所有需要做特效的场景描述，所以在叙述那些场景时，都用的是比较有画面感的表达。虽然讲下来也就不到半小时，但技术员们的脸上已经个个都闪耀着被感染，能脑补出画面的神情了。在陶清风讲完后，还意犹未尽地又追问了一些细节。

虽然陶清风在技术上的确不懂，但他其实很好地给这批团队成员传达了感性认识。感性认识虽然不能起到决定性作用，却对这些技术员的态度、心情和理解程度，产生了重要影响。

这导致了特效团队不但四个月就完成了原本五个月的工作量，甚至超常发挥，之前一些手比较生的菜鸟，居然也越过了平均水准，给这部剧建出了非常美丽的景色。他们之前做其他单子都是得过且过，一直要人带着，缺乏动力。但是听了陶清风的讲解，相当于拿到了非常好的一手资料，他们焕发了难以想象的热情，也有非常明晰的需求导向，的确对他们的工作起到了大幅度促进作用。

最后评估下来，这个中级梯度的技术团队，做出来的最终效果，竟然达到了炫影印象高档团队的平均水平。技术组长得以升职，成员得以加薪。

而《乾侠东君魔女》的特效水准，自然也高出了预期。

陶清风去商量的第二件关于后期的事情，是音乐。

有些电视剧的配乐是从商业曲库里买，但大部分电视剧选择自己做原声带，避免和别的剧撞bgm。

配乐对片子最大的作用就是烘托气氛，渲染情绪。最好能达到声画融合，相得益彰的效果。蓝莓制片方找了一个名为“丝竹音乐小筑”的团队来为剧打造配乐。这个音乐团队负责过不少影视、游戏等配乐项目，特点是国风和民族器乐为主。

陶清风去和“丝竹小筑”的音乐团队负责人见面时，意外发现对方已经很有想法了，建立在他们大致了解故事的基础上。

音乐团队负责人看上去也意外的年轻，不到三十岁，他对陶清风说：“多亏你那篇长微博，我们看了之后立刻就被启发了四个循环主题，分别是纯净、明快、杀伐和幻梦，总共预计创作二十来段音乐。主要运用竖笛、古筝、琴、萧、唢呐、琵琶等民族乐器。”

陶清风为他能在如此短时间内想出如此功能丰富的音乐而感到赞叹，不由道：“很难想象你们是最后阶段才参与音乐制作，就像是随时观看了素材之后才会有的想法。”

音乐团队负责人道：“一般来说，想法其实不会这么明确。你那几篇梳理原作，勾勒角色长微博，给我们帮了很大的忙。说到底，对于很多电视剧来说，音乐只是简单的在不同部分奏响不同旋律。但是真正优秀的剧情配乐，在叙事上要承担对人物性格的刻画，在气氛上要渲染，在剧情上要过渡衔接。在创作上，是不能有一丝一毫松懈的。”

陶清风赞同道：“怪不得你们这个音乐团队年纪轻轻，却做出了这么多东西。我听说你们已经做了两首样曲，我今天来，就是想听一听的。”

丝竹音乐小筑正式进军影视业也就三年，但已经给七八部剧做过配乐，而且质量并没有被稀释敷衍。负责人说：“其实对我们来说，每一段音乐都是很真实又漫长的过程……样曲是这首。老实说，除了一开始来谈合作是制片方，后续所有沟通竟然都是和你完成的。你才是年纪轻轻，就挑大梁啊。陶导。”

陶清风摇头道：“我当不起导演，这是大家的功劳。”陶清风接过耳机，听了起来。

这段音乐叫《流云山》，作为少年时期虞山海出场的情景音乐，他从小在流云山长大，这里是他舅舅领导武林盟的地方，是个自然环境优美，又代表着南国武林光鲜气象的场景。音乐刚开始时，是鸟鸣和水声，弦乐只寥寥数音，但这几项就把乐曲基调表露无遗。中段转空灵明快，在叙事衔接上都能有很好的作用。

陶清风摘下耳机，评价道：“非常贴合，一听就知道音乐该配哪段画面。”音乐负责人又说道：“这段音乐是归于‘明快’这个循环主题，在后面的‘杀伐’循环主题里，这首曲子有变调，叫做《流云山·血》。你也听听吧。”

陶清风又接过耳机，听他播放手机上另一首样曲。开场就是气势磅礴的悲壮交响弦乐，空中不时划过响箭鸣镝之声，如果说刚才那段旋律给人感觉轻盈飘逸、浮想联翩，那么这组变调就给人揪心紧张之感。旋律从一开始的肃穆沉重，到后来的悲叹沧桑，也完全能契合上流云山惊变和对峙的一幕幕画面。

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