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第121章 您哪位（第1页）

张一谋没在北电停留太久，上午和林麦冬聊聊天，中午又吃了一顿田壮壮亲自下厨炮制的饭菜，饭后就离开了。这次回来，他是真的挤时间来的。如果林麦冬没记错，这个时候应该是张一谋新电影《有话好好说》后期制作阶段。相信看过前面的小盆友们，应该了解了，胶片电影时代做后期有多折磨人。时间实在耽误不起。想起《有话好好说》这部片子，林麦冬突然有点理解张一谋为什么看过《狩猎》本子后，想把它拿下了——他在转型！《有话好好说》在老谋子所有电影里，大众知名度属于较低那个档次的，基本和《摇啊摇摇到外婆桥》差不多。没有奖项，票房也一般——相对张一谋的名气而言。但任何一个看过这部片子的专业电影人，都能看出来，张一谋在这部片子里正尝试抛弃第五代的印记，从解构历史的怪圈里走出来。在此之前的片子，张一谋最出名的就是色彩和声音的表现力，尤其是将色彩作为人物情感乃至文化的外化，设计空间造型参与影片叙事，是他最大的标志。但在《有话好好说》里，张一谋很明显在刻意压制自己最擅长的手法，他把镜头紧紧怼在演员脸旁，让景别变得狭小、逼仄，让狭小的景别将人物的面孔特写扭曲。再配合手持摄影的抖动、摇晃，从摄影层面营造出癫狂、荒诞的直感。之所以这么做，也是因为片子本就是一个癫狂荒诞的故事，是为了视听风格的统一。从摄影风格到故事，《有话好好说》全都没有张一谋的味道，转型意图之明显，瞎子都能看得出来。这也就不难理解，他接触到《狩猎》剧本后，为什么会那么感兴趣。一个导演想要转型，转的可不只是题材，而是从技巧到思想的彻底转变。比如之前将张一谋、凯子哥和田壮壮作为第五代代表人物，就是因为他们有共性，他们的思想总是往后看，去做文化反思，做人性剖析。张一谋拍《大红灯笼高高挂》、《活着》等片，他拍的是乡土小人物，实际却是在利用小人物的遭遇，表现民族的诟病，历史的积弊，并批判传统力量。而《有话好好说》呢？这是个典型的“城市故事”，里面没有历史，而是发生在你我身边的，现实边缘的故事，里面充斥着社会发展的大幕之下，“城里人”的焦虑——新旧文化、新旧时代和新旧观念的冲突！这种视角，其实是第六代的特点……“他在尝试甩掉过去的思想，把目光放到未来，或者说放眼国际，所以看到《狩猎》，他才会那么：（）我做导演那些年

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