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第1286章 又让徐乾装了逼（第1页）

奥斯卡金像奖从1929年开始每年评选颁发一次，从未间断。凡上年一月一日至十二月三十一日上演的影片均可参加评选。

金像奖的评选经过两轮投票：第一轮是提名投票，先由学院下属各部门负责提名，获得提名的影片，将在学院本部轮流放映，观后学院的所有会员再进行第二轮投票，最后以得票的多少决定影片是否获奖。

奥斯卡的评审机构概说起来并不复杂，分为二级金字塔形式，最高层是学院主席评审团，下设学院分支评审团。

主席评审团人员从下属14个分支学会中选拨出来。

除主席团主席来自电影剪辑协会外，其他成员分别从余下每个协会中分别挑出三名代表组成。主席团官员包括主席、第一副主席、两个副主席、财务主管和秘书长，任期为一年，连任不超过四任。学院的管理活动主要在学院主席所任命的执行官监督下进行。

主席团成员每届任期一年，在同样职位连任不超过三届。主席团成员资格聘选的主要条件是你在这一行业的贡献和声誉，和最少两名在职委员的推荐。主席团下设的分支学会评审团，除了职业评委外，还包括一支庞大的自愿参与会员队伍，每个分支自愿参与会员达到五、六千人次，这其实才是奥斯卡影响的真正来源。

说是6000，其实根本没有这个数，而且这些评委中有多少还在继续从事电影行业，保持看电影习惯的也不得而知。每天的提名电影，他们也并非全部都看的，却依然享有投票权利。

奥斯卡获奖的第一步是提名，这一点对于徐乾来说那是根本没有问题的。

在得出提名名单之后，就是最终的评奖投票。学院名下的会员每位只能投两票，除了评选最佳影片的固定一票之外，另外一票则是与自己专业相关的奖项。

整个投票过程类似一人一票的民主选举，全程采用不公开投票的方式。开票和统计工作由学院指派的第三方会计师事务所来执行，最终的结果作为最扣心弦的悬念，在公证员的公证下封入一个个信封，留待颁奖典礼揭晓。

看似很公正，其实暗地里门门道道太多了。评委们大多是美国人，而且年龄大多都老了，他们喜欢怀旧、固守的风格，这一点经常引起非议。

徐乾现在和华纳就在公关最佳编剧以及最佳原创音乐。

徐乾的心态倒是非常的平和，奥斯卡让很多影片那么趋之若鹜，除了本身代表的荣誉之外，还有就是因为它能够带来价值。

奥斯卡被推到举世瞩目的地位，除了它本身的“软硬件”和谐匹配外，还有更深的一层原因，那就是利益。

据内行人估计，一部影片如果获得奥斯卡提名，其票房增加值在3000万美元左右，而如果一旦获奖，票房收入还将增加2000万美元。而且，影片获奖后，对演员的回报也相当丰厚，不仅身价攀升，能得到实质性的物质回报，本人甚至还可以凭借奥斯卡的权威在世界电影史上留下浓墨重彩的一笔。

出于以上这些原因，好莱坞各大制片公司几乎每年都要押宝于某部电影，为其耗费巨大的广告投资。

而这一点对于徐乾来说却聊胜于无，小鬼当家的票房潜力已经是被压榨到了极致。

获得最佳编剧也不能改变什么。

徐乾知道这一次自己是不可能获得最佳影片，或者最佳导演了。

其实上一次徐乾拍摄的无间行者可是在另一个世界获得过奥斯卡最佳导演的，但在这个世界并不可能，评判的标准在米国白人手里，徐乾这么一位纯正的华人想要获奖那是难如登天。

徐乾现在只有等待，等待中国市场成为世界电影中心的时候，那个时候中国国内奖项的含金量就非常的重了。

正如另一个世界的老谋子，许多人用李安来压制老谋子，无非就是因为他获得过奥斯卡最佳导演。

但说到底，李安也只是好莱坞工业化的一份子，而老谋子却是中国商业片之父。

在唯奖项论者和唯好莱坞者眼里，有3座奥斯卡奖的李安，自然是远远强于至今未得奥斯卡奖的老谋子了。

然而，随着中国电影崛起和挑战好莱坞的大势已成，我们今日终于可以理直气壮地宣告：不论是中国电影史的历史地位，还是对中国电影的贡献，十个李安也比不过一个老谋子！

只要中国电影的国际地位越来越高，未来彻底成为和好莱坞分庭抗礼的两极，那么老谋子作为中国艺术电影最杰出贡献者与中国商业电影首位开拓者，地位也会跟着水涨船高，个人的奋斗历程永远离不开家国天下大势所趋！

徐乾走的正是老谋子这样的道路。

徐乾准备自己下一部电影拍商业片，想要和好莱坞分庭抗礼，还是要商业片。

杨德昌、侯孝贤们被无数人吹捧，但他他们终究彻底搞死了宝岛商业电影，让该岛市场成为好莱坞游乐场和殖民地的人。

相反，老谋子高瞻远瞩，中国的电影工业已经飞速进步，并且能在和好莱坞商业大片的正面对决中，牢牢守住了本土市场，并正式开始了漫长的冲锋和挑战历程。

最后中国市场变成了全球第二大电影市场，才让更多人恍然意识到当年老谋子毅然放弃让他连夺国际大奖的乡土文艺片，努力开拓国产商业大片的远见卓识，这才是真正的中国的脊梁。

徐乾准备拍摄一部科幻大片，这是流浪地球给他的启发，在另一个世界流浪地球横空出世之后彻底改变了中国的电影格局。

什么“以小博大”，什么拍喜剧片，中国人也能拍科幻大片，只有这种纯工业化的电影才能代表一个国家电影工业的最高水平。

流浪地球导演曾经这样说道：“在中国做科幻电影并不容易，这种不容易不单单是技术层面上的。我们电影行业的工业化还远远不够，拍摄完成一部大制作的影片非常艰辛，从每个部门的组建开始都会遇到重重困难。工业化就是把杂乱的东西标准化，从而对内容进行量化和拆分，之后才有分工。我们在剧本创作的阶段就开始了工业化的尝试，用编剧软件协同工作，并且严格按照悉德菲尔德的编剧理论，完成了三幕七个情节点的设置。”

吴京则表示无论票房如何，影片流浪地球都已经赢了，因为这个项目的完成就是赢的，现在还没有中国电影人去拍这种题材的影片，所以是不能比较的，可以给它100分，也可以给它0，它的出现会给后面的电影人带来很大的经验，而且流浪地球有足达7000人来工作参与进来，说明最基本有7000人是被培养了关于科幻电影类的知识与经验的，多了很多的人才，这个贡献是很大的。

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