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一通忙活,回来时刚赶上二十三号这里放班午休。
卧室里,她看许灼呼呼睡着,也没打搅。
自个儿吃好饭后,拿起纸笔将《变形金刚》的故事写了起来。
这段故事倒是很精简。
很快写完了,她不断看自己写的,只觉白如流水,味道不够。
怎么都做不到和许灼这样,看似平淡但又能生出妙趣与滋味。
这便是笔力了。
世界文学分为两部分,一部分是西方文学,一部分为东方文学。
东方文学里单指华夏,其余的都只能归类到西方文学中去。
什么《茶花女》《双城记》《简爱》《哈姆雷特》等等。
对西方文学史的评价是,其所有作品中的近现代文学里,文笔第一人,是“海明威”无疑,然而很多初读其作品,尤其是代表作《老人与海》的很多人都觉得,这个是名不副实的,因为太平淡了。
甚至许若谷以前也这么觉得。
直到先前许灼和她在晚上,坐在河边放地笼讲故事聊文学时,她才明白“海明威”的厉害之处在那里。
单论文笔,海明威做到了平淡文字深沉如铁,流畅深邃。
即便是一个很简单的故事,甚至有点无聊,在看过他的文字描述后,都能在心中留下画面般的印象。
很多人写的东西,都是像莎士比亚的“哈姆雷特”般千人千面。
但海明威写的东西,印象深刻且清晰,至少可以在那一刻,准确把自己认知里的那一段故事性画面传达给读者。
而不是给一个可以有各种不同理解的概念。
这就是“文笔”。
至于“故事”,那其实是另一个领域,不能划等号。
许若谷看了看自己写的东西,只觉得自己在写东西这块儿,是拍马莫及,完全追不上许灼了,可这么精彩的故事……
思索间,她忽然看到了许灼书桌一角堆着的小人书。
拿起一本翻开看。
只见是一本品相相对完好的《哪吒闹海》。
上面写着改编“胡雁”“吴其柔”,绘画是“汪玉山”。
出版时间是五五年。
除了这《哪吒闹海》外,还有整个一套《西游记》小人书。
这套《西游记》不止一本,而是一整个故事一大套。
其中有名的是《大闹天宫》《三打白骨精》这些。
细看才发现,这套《西游记》都是精版全新的东西。
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树皮还是许灼裁切了报纸手工糊的。
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