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玩笑归玩笑。几位领导同意王虹卫把剧本拿去注册了,甚至费用都是刘校长现场批的款,王虹卫感动的差点流下泪来——那个穷鬼林麦冬,把剧本交给他去注册,就是奔着他钱包去的!剧本版权注册费用是按字数算的,三本剧本没一本低于5万字,天可怜见,老王一个月不到四百块工资,真的注册下来,恐怕老婆本都得搭进去。其实版权注册在这个时代的约束力不高。版权保护真正发力,还得等01年华国入世,和互联网发展起来之后。到那时候,邮箱发送时间等等,都可以作为版权存证,提供法律效力。像林麦冬穿越回来的时代,不但可以在网上进行剧本注册,甚至还有专业的存证平台,比如bsea等,花几块钱,几秒时间登记一个片段、一个创意、一个设计,那都算是有法律效力的存证。所以越到后来,版权纠纷案越少。而在这个时代,你的剧本,你的创意会不会被人抄袭,“借用”,在目前的影视圈,完全看你的背景和人脉……没有背景和人脉,你就算被人抄了,冒名顶替了,即便你有证据,也告不了,就算能告,告赢了,也弥补不了损失。所以林麦冬才显得不是太上心的样子。话说回来,就他拿出的《饥饿站台》和《狩猎》这两个本子,恐怕还真没人敢冒名——质量太高,风险太大。而且别忘了,等着林麦冬剧本的不只北电,还有六公主呢!“……太可惜了,这个本子不能拍……唉!”第二天,收到消息的张海芳,带着节目部和编辑部的人赶到北电,第一时间观摩了林麦冬创作的三个本子。负责接待的刘国典和郑冬天,特意把《饥饿站台》摆在最上面——没别的意思,就是炫耀。张海芳果然被炫了一脸。《饥饿站台》辛辣犀利的故事和风格,看得她目眩神迷,扼腕兴叹:“上次看到这样主题的作品,还是法国一本叫《雪国列车》的漫画……”说着,看到刘国典和郑冬天有些迷茫,她便把《雪国列车》的故事略略讲了一遍。年轻的时候,她就像那个时代很多追求革命浪漫色彩的女孩一样,也是个文艺少女,而且因为家境“还行”,能接触到不少国外的东西。电影专业方面可能不如这两位老资格,但若说涉及之广,却是两位出身普通的老人不能比的。简略介绍完,张海芳评价道:“不过两者的思想核心不同,同样探讨阶级问题,《雪国列车》的主题是救赎,借助个人从恶向善的转变,去反衬阶级群像,本质上坏的依然是人,而林麦冬的《饥饿站台》……全剧所有人物,没有一个是真正的坏人。”“要吃掉主角的老人,在中层的时候,也是慈眉善目的,甚至帮助主角适应监狱里的生活,这个时候,主角对他来说只是一个陌生人,很可能下个月就看不到了,他本来没必要教对方。”“癫狂的勇者,在接触到权力之前,也有着一颗想要救助所有人的赤子之心。”“他们的改变,不是因为他们原本是什么样的人,而是生存环境,是阶级的压迫,让他们滑向深渊……”“特别是结尾,主角想要通过自己的尸体和沾染鲜血的食物,向0层示警,这种自我牺牲的精神,看似救赎,其实更应该视作一种殉道者思维——主角理想中的制度歪曲了,破灭了,于是他要牺牲自己,把它毁灭!”张海芳叹息:“这是只有华国人才能写出的剧本。”曾经她看西方一些着作,说华国人有一种殉道者情结,这里说的“道”,不是宗教信仰,而是道理和道义。西方人认为华国人忠诚于集体,如果这个集体违背他们最初的选择,或者这个集体符合他们期待的样子。那么,为了毁灭,为了维护,他们会毫不犹豫地牺牲自己。以前张海芳还觉得西方人夸张,就像他们宣传孔子日夜坐在河边,望着敌人的尸体漂过(逝者如斯夫,不舍昼夜)一样,是一种错误解读。但刚刚读到剧本,看到主角在深沉的黑暗中,努力爬向唯一被光笼罩的餐桌平台,让餐桌承载自己的尸体作为信息,那种毫不犹豫的牺牲情结,她看的时候,居然没有半点违和。明明整个实验不关主角的事,他只是一个支持者而已。但当他意识到这个系统的错误,准备牺牲自己毁灭它的时候,她下意识就认为他的举动,他的牺牲是对的,没有任何突兀。甚至如果回头看,林麦冬为主角设计的几次思想转变,这种殉道思维都贯穿其中——只要主角发现那条路是错的,他就会毫不犹豫舍弃(杀死),哪怕他已经付出很多努力。当然,林麦冬设计的结局,让这种理所当然的感动,成了一抹沉郁的晦暗,一句无声的辛辣嘲讽。也让她心里堵得厉害。她知道林麦冬想说什么,却不敢多想,甚至她怀疑,剧本中主角的几次路径转变,也是林麦冬在试图影射某个人。否则,他没必要在剧情里,将市场经济的理论,化用到主角原本坚信的实验理论模型里。“初生牛犊不怕虎啊!”她暗叹一声。她很:()我做导演那些年
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