笔趣馆

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第136章（第2页）

只是，当时无论是林子轩还是姜文都没有这种国际发行的经验，根本不认识人，不知道该找谁，只能在国内自己想办法。

文隽同样没有发行过这类艺术电影，没有门路。

如果不是误打误撞的碰到了法国人让路易，电影的后期制作都没办法完成。

现在他们来到了威尼斯，了解了电影版权交易和发行的过程，认识了代理商，就算这帮人抽成狠了点，总算是一条融资的渠道。

当然，这需要你拍的电影在他们眼里有价值，不然他们才不会搭理你呢。

这是一帮极为现实的生意人，他们不拍摄电影，却能从电影中赚钱。

林子轩和文隽商量了一下，与其和各国的片商一个个的谈，不如交给代理商处理，这不是为了轻松，而是代理商更为专业。

代理商为了拿到更多的服务费，会尽力把电影卖个高价。

他们会根据各国不同的市场行情定出不同的价格来，还会按照各个国家不同的法律来修改电影中的内容，以免触犯法律。

比如有的欧洲国家有保护动物的条例，那么电影中就不能出现残杀动物的镜头。

正因为如此，林子轩不会随便找一家代理商，而是要找一家有实力和信誉的代理公司，否则代理商把电影版权卖出去却拖欠着不给钱，还要到国外来打官司，那就麻烦了。

意大利电影人马克穆勒给他们介绍了一家法国的电影代理公司，谈妥了电影欧洲和北美的版权代理销售事宜。

至于东南亚的版权，文隽准备交给香港的电影公司运作。

这些代理商还有一个作用，那就是有能力左右电影节的奖项。

为了让他们代理的电影卖个好价钱，他们会通过各种关系让电影获奖，增加知名度。

那些大奖左右起来比较困难，需要投入的资源太多，得不偿失，但一些小奖项还是能操作一下的，每一届电影节都会设置附属单元，有各种可有可无的奖项。

所以说，无论是国内的电影节还是国外的电影节，都有各种猫腻存在。

和代理商签了合同之后，林子轩不用面对片商，轻松多了。

通过这件事，他意识到国内的电影公司必须要建立一套成熟的电影发行体系，这样才能让国产电影尽快的走向世界，也不会被外国的代理商从中牟利。

但现在，只能选择和代理商合作。

接下来的几天除了等待着颁奖，就是和各国和地区的电影人交流。

香港和台湾也有影片参加电影节，能来威尼斯电影节的基本上都是文艺片。

这个电影节的传统正是聚焦各国的电影实验者，鼓励拍摄形式新颖、手法独特的影片。

林子轩看了几部文艺片，大多非常的沉闷，或许很艺术，可就是看的不舒畅。

这让他想到了国内的电影市场，第五代导演还在孜孜不倦的拍着文艺片，期望来到这种电影节上拿大奖。

可光靠文艺片没办法提振电影市场，商业片才更容易拉动票房，把观众吸引进电影院。

他拍《甲方乙方》就是想让国内的导演看看这类商业片能赚钱，效仿的导演多了，电影市场就会慢慢的好起来。

不过这只能带动小成本喜剧电影的流行，还是没办法彻底改变华国艺术片占主导的形势。

还有一个办法就是拍大投资的电影，也就是所谓的大片。

华宜广告的王钟军正在国内的报纸上普及好莱坞大片的常识，这对他来说很容易，只要把好莱坞电影杂志上的文章整合一下就好了。

他不仅不用花钱，还能拿到报社的稿费。

林子轩想的是拍一部大片，大投资、大明星、大导演和大场面，只要票房成功了，国内的电影公司就会觉得这是一条出路。

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