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他们在创作上的分歧实际上是所站的角度不同,也是女人和男人对事物的理解不同。
这和女生喜欢看言情小说,男生喜欢看武侠小说是一个道理。
老太太和女孩子的故事不真实么?肯定是真实的,它就发生在京城的某个角落,贾章柯说的边缘群体同样真实存在。
生活是一块多棱镜,反映出每个人不同的人生。
大款有大款的生活,普通人有普通人的生活,这都是真实的,不能说残酷的生活才是真实,大款花天酒地的生活就不真实了。
问题是,你站在谁的立场,你想拍摄谁的生活。
由于以上的原因,他们很难说服彼此。
“这样吧,咱们各写各的,写出两个本子来,然后给郑教授看看,谁的本子通过了,拿到了拍摄资金咱们就拍哪一个。”林晓玲建议道。
“这样也好,双保险,省得落空。”贾章柯同意道。
这种分歧属于创作上的分歧,在电影学院很常见,并不会影响彼此的友谊。
林晓玲拿着素材回到宿舍,开始写自己的剧本,思考着怎么样推进情节,对话要符合角色的身份,这是她第一次进行真正意义上的创作,格外的认真。
经过一番思考,她在稿纸上写下了剧本的名字,《咱们俩》。
贾章柯以一个外地人的思维想象着如何展开故事,如何来写一个外地人在京城的生活,他感觉到和这座城市的格格不入。
特别是在冬天的时候,一个人在宿舍里望着窗外的雪花,这种感觉尤为强烈。
贾章柯的脑海里渐渐有了一些影像,在岁末的京城,一个失业的农民工行走在寒冷的街道上,看着这座繁华的大都市,带着茫然和无助。
他不知道是该继续留在这里,还是回到自己熟悉的家乡。
在他眼里,这座城市是如此的冷漠,周围的人是如此的冷漠,社会在发展,可人与人之间的关系却越来越冷漠。
贾章柯决定了,他想拍的就是这个故事。
第二百七十二章科技改变电影
贾章柯给他要写的剧本起名叫《小山回家》。
整个故事并不复杂,快到春节了,民工王小山厌倦了在京城的厨师工作,故意制造麻烦被老板给开除了,自由之后,他想找个同乡一起返回老家。
为此,他在京城里穿梭着,寻找身份不同的老乡,包括建筑工、票贩子、服务员、大学生和发廊的小姐等等。
通过王小山的不断寻找,把外地人在大都市的生活真实的展现出来。
他们大多从事着社会底层的工作,收入不高,不过却没有人愿意和王小山一起回乡。
在大城市工作,至少还能有一份收入,能够寄钱回家,还有生活的希望,如果待在家里也能生活的很好,谁愿意出来打工呢。
王小山最终没能说服任何人,他在离开京城前,剪掉了自己一头凌乱的头发。
贾章柯想通过王小山这个人物表达一种游离的生活状态,农民工离开了家乡,在城市里找到了各种工作,不再是农民,可也不算是城里人。
他们在故乡和大都市之间流动,今天在这儿打工,明天在哪儿打工,过着不稳定的生活。
这种游离的生活状态让他们缺乏归属感。
王小山就是这样的人物,他厌倦了在大城市打工的生活,想要回家,可他的同乡们还坚持在大城市里挣扎着生活,期望能够过上好日子。
随着华国城市化进程的加速,农民工的问题会越来越突出。
在贾章柯看来,这就是真实的生活。
这个剧本他写得很快,只用了不到一个星期的时间,很多影像都在他的脑海里。
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