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第209章（第1页）

比如指责他们的圈子太小，思想太浅，缺乏是非判断标准，个人主义思想泛滥等等。

按照张艺谋的说法，就是小资情调和自我意识太浓。

第五代导演觉得自己具有责任感和使命感，他们的片子往往带有理想主义和浪漫主义。

第六代导演恰恰相反，他们走的是写实主义，这和他们的生活阅历有关，他们在社会上往往处在被排挤和漂泊的境地，想要借机发泄心头郁积的情绪。

他们不愿意歌颂主流，更上不了上层社会的台面，所以只能拍地下电影。

这个话题比较沉重，林子轩稍微活跃了一下气氛。

“姜哥就是第六代的，这个问题他最有发言权。”林子轩说笑道。

“我不是第六代吧，我认同他们的一些想法，那就是在拍片子的时候要大胆的尝试，不要在乎什么规矩，电影这个东西就没有规矩可言，或者说规矩就是用来打破的，可我的创作理念和他们并不相同。”姜文解释道。

有的导演很难用第几代来划分，比如姜文和冯小刚。

姜文的电影虽然有理想和浪漫的情怀，但不是反思历史的类型，应该说是怀旧，所以他不属于第五代导演。

第五代导演的作品在空间形态上一直是向内的、封闭的、局促的，这和华国人的生存环境有密切的对应关系。

姜文电影的空间形态是向外的、敞开的、舒展的，它把人引向更广阔的天地。

如果说第五代导演是拍院子里面的故事，那姜文就跳出了院子，站在了屋顶上。

冯小刚这个就更难说了，他不是科班出身，目前来说还没有形成什么风格，更谈不上第几代，不过他一直在求新求变。

在座的林晓玲属于第六代，只是她还没有毕业，就算拍了一部电影，仍然属于小字辈。

宾馆会议室里没有记者，大家聊的很实在，不虚伪，主要讨论了国内电影的现状和未来。

能在这儿听听比在学校上课的收获更大，这相当于国内电影行业的高端论坛了。

最后一个话题导演们相当感兴趣，华国什么时候会出现世界级的电影大师。

这个电影大师不是说拿了多少奖或者拍了多少部电影，而是说有没有对电影的发展做出贡献，要么创造了一种新的拍摄方式，要么开创了一个新的电影流派。

总之，是能在世界电影史上留下名字的那类人。

即便自信的姜文也不敢说自己是电影大师，那只是他的一个目标。

所以，大家讨论的是华国多久才能出现一位世界级的电影大师，这就是瞎猜和闲聊了。

相对于张艺谋等人的谦虚，马克穆勒倒是信心十足。

“我觉得你们还没有意识到华国的变化有多大，我每次来都有不同的感受，在这种巨大的社会变革中，很容易激发创作上的灵感。”马克穆勒感慨道，“你们可能还没出现大师，不过已经有了和世界其他国家一样高水平的导演，我相信，出现大师不会太遥远。”

这场交流众人颇为尽兴，马克穆勒对《小城之春》赞誉有加。

认为这是一部展现东方人生活和情感的影片，在西方也有拍摄这类婚外恋题材的电影，西方人较为主动和热情，不如东方人委婉和含蓄。

尤其是小城的设定，把婚姻状态表现的极为形象。

婚姻就像是一座小城，女主角喜欢在城墙上徘徊，象征着在婚姻的边缘地带游走，她既想走出小城，追求幸福，又被小城束缚。

这部片子有东方的韵味，也有西方的哲理。

马克穆勒相信《小城之春》会符合评委们的口味，威尼斯国际电影节的评委以欧洲电影人为主，偶尔会邀请好莱坞或者亚洲地区的电影人作评委。

接下来，张国立和徐静蕾会跟着林子轩返回京城，他们的戏份已经结束了。

张国立要参加《一声叹息》的拍摄工作，这一次他会是电影的主角。

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