笔趣馆

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第260章（第1页）

其中包括对作家的现有作品进行国际版权拍卖、翻译，并将作品推向电视、电影、戏剧、音像等各种领域，扩大作品的商业价值。

他们会不断的和作家交流，了解作家的写作潜能，帮助作家保持创作的可持续性。

当然，经纪人不是白干活，而是会从作家的收益中拿到提成。

一名经纪人往往代理很多位作家的作品。

他们在出版行业有人脉关系，和文学界的评论家熟悉，知道怎么把一部三流小说包装成畅销书，还能把一名新人作家捧成畅销书作家。

作家和经纪人的关系较为复杂。

一方面，经纪人帮助作家处理出版上的杂务，让作家能够安心的写作；另一方面，他们会研究图书市场的趋势，给出作家创作上的建议。

一般来说，不是出版社要求作家修改作品，而是经纪人这么做。

经纪人会盯着市场，研究读者，给作家提出这样那样的建议，怎么写才会符合市场需求。

从某种意义上说，这是在干涉作家的创作自由。

作家依赖经纪人，同时又想保证创作上的自由，这和演艺圈里演员和经纪人的关系一样，演员不想演这部戏，但经纪人觉得演这部戏会红。

不少作家和经纪人是好朋友，但也存在着矛盾。

对林子轩来说，要找的经纪人应该叫做作品海外版权代理人。

他以往的书籍是这么操作的。

比如有一位意大利汉学家看上了《活着》，这人会给《活着》写一份介绍，交给意大利国内出版社的编辑看。

如果编辑愿意出版，就会联系林子轩，洽谈出版合同。

只有谈好了出版合同，这位汉学家才会翻译小说，等小说在意大利出版，这位汉学家还会写文章，接受记者的采访，给《活着》做宣传。

实际上，这位意大利翻译就起到了经纪人的作用。

这只是针对意大利而言，随着《许三观卖血记》和《小雪的大冒险》陆续在各国出版，林子轩需要找一位熟悉欧美国家出版行业的版权代理人。

在华国国内，还没有作家经纪人的概念，都是作家和出版社直接联系。

作家选择出版社依靠的不是版税收入或者作品的推广，而是和出版社编辑的私人交情。

作家往往是比较宅的一类人，不善于商业谈判，或者有些清高，不屑于讨价还价。

这样一来，作家的权益就有可能得不到保障。

他们可能拿不到高的版税，作品得不到好的推广，销量上不去，无法改编成影视剧，体现不出作品应有的价值。

在这方面，林子轩的选择都很慎重，他会选择有实力和诚信，懂得运营推广的出版社。

在国内想要打听出版社的底细不难，但在国际上，就很被动了。

林子轩只能等着国外的出版社来联系他，他没有时间和精力去了解和判断哪一家出版社更为合适，世界上那么多的国家，不可能都深入了解。

这样带有一定的随机性，一不小心就会被坑。

所以说，国内的作家想要走向国际找一位经纪人尤为重要。

在欧洲，有一本书籍叫做《作家与艺术家年鉴》，这是一本作家的参考书。

上面不仅有各大出版社的详细介绍和联系方式，还有文学经纪人的目录，记录了各位文学经纪人最新的联系方式和代理的作家作品。

新人作家如果不想直接向出版社投稿，可以把稿子投给文学经纪人。

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