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第819章 都是人家玩剩下的（第1页）

其实大数据电影，历史上也能找到相似案例。

就是好莱坞制片厂制度。

所谓制片厂制度，就是电影流水线。

上世纪20年代的好莱坞大制片厂，将电影制作划分为不同的部门和环节，由专人负责，就像是工厂组装玩具一样，每个部门负责一摊，最后整合到一起。

这么做更加精细，效率也更高。

但出品的电影一言难尽。

因为导演、演员、编剧都没有话语权，上面负责的制作人让他们怎么拍，他们就得怎么拍，不能有自己的想法。

时间长了，所有电影都变成了一个样子，然后大制片厂制度就消失不见了。

是不是和所谓的大数据电影一毛一样？

哦不对，区别是，大数据电影负责的那个人，还不一定够专业，所以才会有《摆渡人》这种垃圾生产出来。

电影确实是商品没错，但电影同时也是艺术，不然怎么叫第七大艺术呢？

艺术，就需要艺术家。

就算电影导演、编剧和演员不能算是艺术家，起码也是艺术从业者，他们有自己的思想，电影才会百花齐放。

为什么诺兰的超级英雄电影拍得比其他导演好看？就是因为诺兰有自己的思想，有自己的坚持。

所以现在好莱坞的制片模式就相对合理一些，要么是制作人负责把控，要么是导演负责把控，总有一个人站出来统领全局。

再配合上一些经典套路和熟练工种，这样的电影既有商品属性，也可能有艺术性。

为什么说是可能呢？

因为艺术也有不确定性嘛。

李桉的《绿巨人》，吴白鸽的《风语者》都是艺术性过多，观众不接受，而失败的典型。

但这种模式是合理的，也没有稳赚不赔的电影，充满了不确定性，才是电影行业独有的浪漫。

而不是找一群高管，靠电脑数据分析，来确定电影怎么拍……

当然，也可以直接说结果，反正就是阿狸在《摆渡人》血亏之后，直接放弃了大数据电影，在张墙的主导下，改成了以参投为主，才逐渐做了起来。

所以这次《摆渡人》立项这么快，这么顺利，估计也有张墙背后推动的原因，不让这帮外行摔一次狠的，他们是不会善罢甘休的。

思思不太懂这些，她觉得楚嚣直接就给《摆渡人》判了死刑有点不靠谱。

不过思思忍住了没提出来，毕竟楚嚣还没有错过，而且这是几年后的事，犯不上为了这点小事闹矛盾。

思思是个聪明的女人，直接转移了话题，“我听说《怀念青春》的票房好像不错。”

楚嚣一怔，打开手机看了看，还真挺不错。

小燕子的号召力还是有的，再加上刘海鹿的庞大粉丝群体，首日直接干了8000多万，拿了当日票房冠军。

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