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第三百零一章 凤求凰圣人之心圣人之器（第2页）

有歌词曰：“有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。

凤飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在东墙。

张琴代语兮，聊诉衷肠。何时见许兮，慰我傍徨。

愿言配德兮，携手相将。不得於飞兮，使我沦亡，使我沦亡。凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂…………………”

文君听琴后，理解了琴曲的含意，不由脸红耳热，心驰神往。

她倾心相如的文才，为酬“知音之遇”，便夜奔相如住所，缔结良缘。从此，司马相如以琴追求文君，被传为千古佳话。

嵇康笑着道：“平叔兄过奖了，即便是没有丞相的“焦尾”，只有琴曲好，弹奏者善弹，亦是能弹奏出动听、悦耳的琴声，古琴虽好，但终归只是外物耳，只有要有圣人之心，亦是能将普通的琴弹奏出“圣人之器”的声音。”

古琴，又称瑶琴、玉琴、七弦琴，是中国传统拨弦乐器，属于八音中的丝。

传说炎帝在沁源景凤羊头山下“黍定黄钟”，发现了音乐，炎帝神农氏又“削桐为琴、绳丝为弦”，创造了最初的琴。

其实历史上关于琴的最早文字记载见于是《诗经》。

《诗经·周南·关雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”《诗经·小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。”中国的传统文化认为，天上有五星，地上有五行，世上的声响有五音。

所以古琴最初只有五根弦，内合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宫、商、角、徵、羽。

后来周朝周文王、周武王增加文、武二弦，象征君臣之合恩，才变成我们现在看到的七弦琴。

古琴一般长约三尺六寸五，象征一年三百六十五天；面圆底扁，象征天地；琴身与凤身相应（也可说与人身相应）有头、颈、肩、腰、尾、足。

它一直被誉为“圣人之器”，古代的士也是“无故不扯琴瑟”。

何晏又饮了一爵酒道：“叔夜不愧是与我一般的真名士啊，如今日一般的名琴奏名曲真是难得啊，从古至今又能有几回，想来也只有“号钟”奏钟子期的高山流水、“绿绮”弹奏凤求凰了吧。”

“号钟”是传说中周代的名琴，居古代四大名琴之首，此琴音之宏亮，犹如钟声激荡，号角长鸣，令人荡胸生云。

传说古代杰出的琴家、晋国的上代夫伯牙曾弹奏过“号钟”琴，弹奏那高山流水，高山流水属于十大古曲之一。

传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴，樵夫钟子期竟能领会这是描绘“峨峨兮若泰山”和“洋洋兮若江河”。

伯牙惊道：“善哉，子之心而与吾心同。”钟子期死后，伯牙痛失知音，摔琴绝弦，终生不弹，故有高山流水之曲。

后世分为《高山》、《流水》二曲；另有同名筝曲《高山流水》，与古琴曲无传承关系。

刘向《九叹·愍命》：“破伯牙之号钟兮，挟人筝而弹纬。”《淮南子·修务训》：“鼓琴者期於鸣廉、修营，而不期於滥脇、号钟。”

可此琴若不是巧遇齐桓公，齐桓公慧眼识琴、育人，只怕是早遭埋没，难见天日，当时，他收藏了许多名琴，但尤其珍爱这个“号钟”琴。

号钟与齐桓公的故事颇为传奇，号钟也是在齐桓公的手中真正地成为了“号钟”。

齐桓公一次巡行，路过一村庄，突然听到一阵琴音，五音不齐，齐桓公听得难受，又有喧哗鼓噪之声，便下车寻来。

这时看见一群孩子围着一个五六岁左右的男孩，男孩用身子紧护一琴，挡着如雨点般砸来的拳脚。桓公立即呵止，救下小孩。

一问：原来是孩子抱琴沿村乞讨，不料演奏难听，被当作骗子，又因抢了乞丐的饭碗，遭乞丐群殴，可这孩子虽然被打，还舍命护琴，懂得珍贵物品。

齐桓公是齐国的贤明君主，通晓音律，喜好操琴，顿生怜惜。

将孩子带回宫中，再看孩子手中琴，不觉惊讶万分，他收藏了许多名琴，还没发现竟有如此好琴。

再问，才知琴是父亲遗留的，还在母亲襁褓中，父亲就去世，长到五岁，母亲又亡，父母只留得此琴，他不得不学父亲操琴卖艺，无奈他没学过，又无钱求师，只好乱弹。

桓公看那孩子目聪灵秀，甚是怜爱。孩子又不知道自己名姓，就赐名“号钟”。叫来乐师全力教习孩子弹琴，“号钟”苦学勤练。

过了数年，桓公正要征讨鲁国，第二天出征誓师，忽听号角声声，钟鼓鸣鸣，让人精神陡长，摩拳擦掌，他试着吹牛角一和，更佳。

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