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剧本过了,陈奇仍然可以住招待所。
他的工作从写剧本,变成了配合拍摄,每天还是两块钱补贴。
北影厂会选定一位导演,导演再选演员,再前期准备,时间长着呢。因为不用赶进度,没有资方压力,也没有狗屁倒灶的流量,一切以拍出好作品为核心。
最简单的,比如演个农民,演员必须去农村体验生活;演个工人,演员必须下工厂;演个渔民,演员必须去海上漂着,体验打鱼是什么滋味……
没人会把这些当成荣耀来说,是无比正常的事情。
后世的一些好演员还坚持着这种传统,偶像派就不行了,人家演的都是霸总、娇妻,这玩意还用体验?
除非演個穷人,给我们体验体验,然后我们就看到了“在上海月入三千,租黄浦江边的房子,天天吃汤达人”的穷人。
说回来,这年头演员是没有片酬的。
演员隶属各个文艺单位,每月拿工资,拍戏是分内工作,往大了说叫国家任务,怎么可能有片酬?但每天也有补贴,大概是5毛-1块。
刘晓庆、潘虹、唐国强……甭管多大的腕,就这个价。
不过80年代就有酬劳了。
与之相比,甚至在整个电影行业,编剧是绝对的高薪阶层,有多高?三四层楼那么高!
比如50年代的时候,国家规定:歌曲的词曲作者按首算,每首拿10一20元,像传唱大江南北的《十五的月亮》,作者就拿了15块钱,后来还打官司来着。
诗歌,每20行算1000字,每千字10一20元。
所以
你知道
为什么诗人写的诗
都是
一行行的了。
类似白嫖的还有古龙,他稿费也是按行算的,所以就有了这种文风:
夜
寒夜
一盏孤灯如豆。
小说、曲艺类的稿酬也差不多,唯独电影剧本例外,当时标准是每部3000一8000元,天价!
到了60年代,有所降低,但也是常人无法想象。
长故事片的剧本,每部2000-6000元,短故事片1000-3000元。导演的酬劳,长故事片500-1500元,短故事片300-700元。
最有意思的是音乐,你单独写一首歌,就给你十几块钱。
但你如果给电影配乐,或者写歌,作曲能拿300-800元,作词能拿50-100元。
可以说,只要跟电影搭上边,那就是妥妥的高薪阶层。
国家对电影也是一直重视,教员都亲自批判过《武训传》,究其原因,无外乎它还有另一项职能:意识形态的宣传工具!
…………
“咚咚咚!”
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