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作为导演,杜克对于太空的认知,将直接影响到影片最后呈现的效果,他和他的科学顾问一直与航空航天局保持着紧密的联系,在整个前期筹备中,杜克不断就宇宙场景求教航天局的专家,但随着交流的深入,结果是他感觉自己像个傻瓜,对太空了解的根本就不够,如果真的完完全全按照现实的太空拍摄,影片筹备到明年的这个时候,也未必能开机。
经历了各种痛苦的修改之后,杜克做出了决定,准确性这东西,能做到多少算多少,就不吹毛求疵了。
杜克又把主要精力,又转回到了对于特效的设计以及拍摄重力失衡戏份的关键道具‘灯箱’的完善上。
剧组对太空光效的模拟需要达到史无前例的高效和精确,而影片大量的cg制作也必然带来另一个难题,便是如何让实拍画面与cg环境合成得天衣无缝。
演员表演时的打光通常都跟cg环境不同,而如果灯光不对的话,合成后的效果看上去便会不自然,这就要求必须寻找到匹配实拍光照与cg环境光照的办法。
杜克的摄影指导约翰?施瓦兹曼和视效总监蒂姆?韦伯最终想出了一个大胆的解决方案--在灯箱的led屏幕上做文章。
灯箱的四壁全部由led屏幕构成,拍摄时播放模拟周围环境的视频或者图片,用机械臂控制的镜头就在这个空间里灵活的旋转,视效团队负责在led屏幕上打出虚拟场景的图案,匹配演员的主观视角……
这样led屏幕上显示的画面就会照亮演员,让演员置身于环境中,这就像是太空在围着演员转一样。
杜克原本计划只有一半的镜头要在灯箱里面拍摄,另一半依靠机械移动打光,但在实际测试中,这个装置效果好,效率高,拍摄出来的成像质量也相当不错,彻底解决了拍摄时太空中的布光问题。
这些led屏幕能做出前所未有逼真的光效,当斯嘉丽在这个空间里做测试拍摄的时候,就能直接在身上获得反光效果,解决了所有衣服上的漫反射和打光的问题。
想要获得一个宇航员在太空中旋转的镜头,在绿幕条件下布灯是非常麻烦的事情,但在灯箱中,只需要调整led屏幕上的内容即可,led屏幕的每一个像素都是一盏灯,大概有180万个,每盏剧组都能够单独控制。
不过,任何事都有两面性,对于后期制作来说,把这些所有的led屏全部抠像,可是要比绿幕抠像麻烦得多。
在如今的好莱坞,制作有这么多大规模cg环境的镜头,不使用绿幕拍摄是极少见的,但杜克还是决定很多镜头使用灯箱拍摄,比绿幕要好一些的是,“灯箱”中营造出的环境,能够给演员提供一些辅助,可以让他们知道当时所处的环境是什么,从而做出相应的表演。
《地心引力》无疑是一个很复杂的项目,要以极具创意的方式整合虚拟和实拍的影像,而时间的紧张,也进一步加大了它的复杂程度。
除去关注组建的专业团队与卢卡斯影业的接触外,杜克把其他的工作全部扔给了蒂娜?菲,将剩余的精力都转到了这部影片的筹备当中。
各种各样的工作都在等着他。
杜克与工业光魔的团队一起制定影片中地球之上的运动轨迹,这将会决定影片中地球的样子;和约翰?施瓦兹曼跟一组动画师一起制作低分辨率的影片动画预览版本,以确定虚拟摄影机的运动轨迹;还和与一组技术指导一起设计影片中每个虚拟场景的光照效果,让现有的cg资产都得到优化,以便拍摄时让完成的镜头得到快速渲染和反馈。
除去这些,杜克还要与两位演员交流,这也是他唯一值得庆幸的地方,影片不像《盗梦空间》那般需要庞大的演员群,真实出现的只有三个演员,他自己会客串其中的一个,而戏份最多的斯嘉丽?约翰逊从当初的戛纳电影节之后,实际上就开始为这部影片做准备了,平时也与杜克有着诸多的交流。
为了饰演宇航员角色,乔治?克鲁尼如同斯嘉丽?约翰逊一样,也在练习瑜伽,以便让身体变得更加柔韧。
“这些都很值得。”
华纳制片厂的训练馆里,乔治?克鲁尼对杜克说道,“虽然我的角色死的很早……”
杜克没有接他的话,反而看着走向更衣室的斯嘉丽,问道,“我听斯嘉说,你准备邀请她出席一个活动?”
“是啊,我与她有相近的理念。”乔治?克鲁尼也看向了那边。
杜克很清楚乔治?克鲁尼说的是政治理念,考虑了一下,说道,“白宫方面想邀请我出席明年的一个正式晚宴,但我没有时间,我向他们推荐了你。”
“推荐了我?”乔治?克鲁尼先是有些吃惊,接着就露出了笑容,这样的机会是他梦寐以求的,“谢谢,杜克,我真不知道该说什么好。”
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